Francois Flameng (1856-1923). The Carnival, Venice.

En gris de agua y cielo aneblados, a pesar de la suavidad de aquel invierno; bajo la grisura de nubes matizadas de sepia cuando se pintaban, abajo, sobre las anchas, blandas, redondeadas ondulaciones -emperezadas en sus mecimientos sin espuma- que se abrían o se entremezclaban al ser devueltas de una orilla a la otra; entre los difuminos de acuarela muy lavada que desdibujan el contorno de iglesias y palacios, con una humedad que se definía en tonos de alga sobre las escalinatas y los atracaderos, en llovidos reflejos sobre el embaldosado de las plazas, en brumosas manchas puestas a lo largo de las paredes lamidas por pequeñas olas silenciosas; entre evanescencias, sordinas, luces ocres y tristezas de moho a la sombra de los puentes abiertos sobre la quietud de los canales; al pie de cipreses que eran como árboles apenas esbozados; entre grisuras, opalescencias, matices crepusculares, sanguinas apagadas, humos de un azul pastel, había estallado el carnaval, el gran carnaval de Epifanía, en amarillo naranja y amarillo mandarina, en amarillo canario y en verde rana, en rojo granate, rojo de petirrojo, rojo de cajas chinas, trajes ajedrezados en añil y azafrán, moñas y escarapelas, listados de caramelo y palo de barbería, bicornios y plumajes, tornasol de sedas metido en turbamulta de rasos y cintajos, turquerías y mamarrachos, con tal estrépito de címbalos y matracas, de tambores, panderos y cornetas, que todas las palomas de la ciudad, en un solo vuelo que por segundos ennegreció el firmamento, huyeron hacia orillas lejanas. De pronto, añadiendo su sinfonía a la de banderas y enseñas, se prendieron las linternas y faroles de los buques de guerra, fragatas, galeras, barcazas del comercio, goletas pesqueras, de tripulaciones disfrazadas, en tanto que apareció, tal una pérgola flotante, todo remendado de tablones disparejos y duelas de barril, maltrecho, pero todavía vistoso y engreído, el último bucentauro de la Serenísima República, sacado de su cobertizo, en tal día de fiesta, para dispersar las chispas, coheterías y bengalas de un fuego artificial coronado de girándulas y meteoros…Y todo el mundo, entonces, cambió de cara. Antifaces de albayade, todos iguales, petrificaron los rostros de los hombres de condición, entre el charol de los sombreros y el cuello del tabardo; antifaces de terciopelo oscuro ocultaron el semblante, sólo vivo en labios y dientes, de las embozas de pie fino. En cuanto al pueblo, la marinería, las gentes de la verdura, el buñuelo y el pescado, del sable y del tintero, del remo y de la vara, fue una transfiguración general que ocultó las pieles tersas o arrugadas, la mueca del engañado, la impaciencia del engañador o las lujurias del sobador, bajo el cartón pintado de las caretas de mongol, de muerto, de Rey Ciervo, o de aquellas otras que lucían narices borrachas, bigotes a lo berebere, barbas de barbones, cuernos de cabrones.
[...]                                                                                                                                                                                                                                                                          Bajo las iluminaciones se habían encendido las aguas de la ciudad, en canales grandes y canales pequeños, que ahora parecían mover en sus honduras las luces de trémulos faroles sumergidos.

Extracto de Concierto barroco, Alejo Carpentier, 1974

Y así describió el mesías neobarroco la explosión del carnaval, no es una fecha que me emocione especialmente para poner el pie en mi relicario gigante favorito, pero es lo que toca por estas fechas e, igualmente, desearía estar allí. Algún día te volveré a dar las buenas noches, querida mía, entre sedas orientales de vivos estampados y joyas rescatas del cofre más podrido del fondo de la laguna. Amén.

Mi abuela y tío abuelo, Anxel Casal

A Coruña, diciembre 2011.

*Introducing…Amoelbarroco Incroyable

¡Señora! Pajaritas, cuellos planos y rizados de Amoelbarroco Incroyable, una nueva línea de accesorios para el vestir urbano más refinado y (a veces) rimbombante. Variedad infinita para el esteta de nuestro tiempo.

Mis humildes autorretratos, realizados para mostrar las nuevas piezas, están inspirados en La Vie Parisienne, Serge Lutens y la Casati.

El nuevo logo perteneciente a línea, que se puede ver en la página web, está ilustrado por la simpar y querida amiga Laura Wächter. Miles de agradecimientos para ella.

*Nuevo punto de venta en Madrid, y es un sitio tan adecuado para este material como puede ser la tienda de un mítico teatro cargado de historia: La tienda del Price, gracias mil a Javier Gamonal por dar cabida a mis diseños en este espacio. Recordad que, también, en El Vestidor (Andorra) podéis encontrar una selección de prendas únicas y exclusivas de Amoelbarroco.

*Web actualizada con mi última colaboración con Alejandra Vacuii: Mysterious Miss Brummella; representación de una entidad cambiante, un collage de indumentaria e identidad.

*Re-apertura de la tienda outlet de Amoelbarroco en ETSY. Piezas de colecciones pasadas a precios muy especiales, cada uno de estos diseños no se volverá a repetir y estarán disponibles por un tiempo limitado. Para consultas y demás, puede uno dirigirse a viveka@amoelbarroco.com

*También podéis seguir las actualizaciones via Facebook y Twitter.

Y esto es todo por ahora. Reverencias mil para tutti.

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Aplauso de los contemporáneos

Siendo así que los hombres, por lo general, carecen de opiniones propias y, además, no tienen ninguna capacidad para apreciar las obras elevadas y complicadas, se guían de continuo por la autoridad ajena, y en noventa y nueve de cada cien casos los elogios se basan en esa confianza. Por consiguiente, para los que sí piensan, incluso el aplauso más unánime de los contemporáneos tiene escaso valor, pues en él reconocen el eco de unas pocas voces que, además, dependen de cómo sople el viento. ¿Se sentiría un virtuoso halagado por el clamor del aplauso de su público si supiera que, salvo uno o dos, todos son completamente sordos y que, para ocultar su defecto, estallan en aplausos tan pronto ven a algún otro agitar las manos? ¿Y si supiera, además, que los primeros en aplaudir a menudo se dejan sobornar para ovacionar a los violinistas más deplorables?

Extraído de  Aforismos

Contemporáneos

[El hombre datado de un espíritu superior] sólo puede producir cosas grandes, auténticas y extraordinarias en la medida en que no tenga en nada la manera de ser. las ideas y opiniones de sus contemporáneos, haga impertérrito lo que ellos censuran y desprecie lo que ellos alaban. Sin esa arrogancia, no hay gran hombre. Y si su vida y obra caen en una época incapaz de reconocer y estimar su mérito, se mantendrá fiel a sí mismo, y se parecerá entonces a un viajero noble que tiene que pasar la noche en un mísero albergue: al día siguiente continúa su viaje con ánimo jovial.

Extraído de  Paralipomena

Qué bien me lo he pasado leyendo El arte de insultar (A. Schopenhauer). Ahí va un retrato de Schopy con los pelos encrespados.

Dedicado a mis buenas compañeras de fatigas Laura Wächter (gran fan de Schopy y autora de este diminutivo, que, desde hace unos días, forma parte de mi vocabulario), que se nos ha ido unos meses a tierras teutonas y a la señorita Nara, por hacerme llegar tan estupenda recopilación.

Felicien Rops, Parodie Humaine (1881)

Y la imagen casa perfectamente con el texto que sigue:

¿Es que vamos hacia la belleza de la momia ungida y alhajada, presa en ligaduras magníficas e ineludibles y que nunca más tendremos fuerza para abrazar ampliamente a una fresca y viva criatura humana? ¡Oh, amigos! Viendo pasar ante mí la vida, como un cortejo báquico, con todos sus cascabeles sonoros, con todas sus cabelleras destrenzadas, en primavera o en estas noches de invierno y de carnaval que son una callada pero activa zarabanda, cuya inquietud llega hasta las estrellas, yo, artista refinado, cauto y tímido, estupefacto ante tanta carne viva y palpitante, ofrenda al morbo y a la muerte, ante tanta carne dolorosa y alegre, ante tanta belleza imperfecta y amable, exclamo acongojado: -He aquí la belleza que no podrás abrazar nunca.

Rafael Cansinos Assens en El divino fracaso (1918)

Las esencias del tiempo aparecen entre símbolos de las vanidades efímeras que somos, las rodean elementos usados en muchas obras de arte, especialmente en el barroco y en nuestro tiempo (¿neobarroco, no?), como motivos recordatorios de la fragilidad de la existencia, de la putrefacción del cuerpo, un memento mori. Múltiples referencias y citas a autores de la historia del arte son incluidas, a modo de homenaje y como canales para mostrar diversas materias que tenían que aparecer encerradas en cada perfume; así, también, se van desgranando opiniones propias acerca de la forma de concebir la creación, la experiencia artística, la perdurabilidad de unas ideas….incluso cuestiones de género, todo ello formando un collage conceptual y formal, como ya viene siendo habitual dentro de Amoelbarroco.

Todas las piezas de indumentaria que pueden verse en la colección son únicas, los frascos de los perfumes también son creaciones originales modeladas en 3d (excepto 100% Pure Spleen), gracias a la ayuda de TwinsFactory, así como cada uno de los anuncios realizados específicamente para cada Esencia.

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Y aquí me encuentro, diciendo adiós al verano del año 11, sin duda uno de las más intensos y memorables hasta la fecha. El poder decir esto último es todo un lujo y una suerte para mí, queridos lectores, y siempre estoy llena de agradecimientos hacia aquéllos que me acompañan en el viaje. Salud, hermanos.

…lives a whimsy leg.

He tenido, pues, el disgusto de constatar la culpable debilidad que sientes por todo lo que lleva el estigma de lo canallesco, por todo lo tarado, lo fracasado y lo ruinoso y no te encontraría ninguna excusa ni aunque me dijeras que lo haces todo en aras del estudio y con tal de tomar “notas”, pues hasta esto significaría pagar un precio demasiado alto por una mercancía despreciable.

La Bohemia, la odiosa e inmunda Bohemia mata, y a veces no sólo en sentido figurado.

[...]

Quedándome dormido en medio de uno de esos crepúsculos, tuve el sueño más bonito de mi vida.

Resulta que en una vieja corte, en la sacristía de las bajas pasiones, los tres Príncipes, grandes abades de la más serena de las congregaciones, celebraban por última vez la misa vespertina, la vespertina misa, muda y postrera. Envueltos en sus largas túnicas, con sus espadas en los muslos y la cruz en el pecho, ataviados, festoneados y engalanados, salvo el carmesí de nuestros tacones, solamente de oro y verde, de verde y oro, esperábamos que nuestro exilio sobre la tierra tocara a su fin. Un delicado tañir de cascabeles nos anunciaba que la gracia divina había descendido sobre nosotros: redimidos a través de la soberbia, recobraríamos las altas jerarquías. Encima de los sitiales, invisibles escuderos había arriado los estandartes con los escudos, y una tras otra se empezaron a apagar las siete lámparas del sagrario. Y los tres partíamos, a través de un puente izado rumbo al sur poniente, sobre bóvedas cada vez más gigantes, por encima del abismo. Delante de nosotros, vestido con un abigarrado traje de payaso, haciendo muecas y aspavientos, brincaba hacia atrás, flameando un pañuelo negro, Pirgu. Y nos derretíamos en la púrpura del ocaso…

Mateiu I. Caragiale (el señor que sale en la imagen), de Los depravados príncipes de la vieja corte (1929)  o Craii de Curtea-Veche; es MUY GRANDE que la palabra crai, en rumano, pueda designar tanto a un príncipe como a un crápula y es que esta novela, damas y caballeros, es un libro tanto de crápula profunda como de un cierto refinamiento interno. Ahí lo dejo.